第二届书法大厦杯全国书法大奖赛基本落幕，各大奖项都已出炉并且公示，2025年最后一场文化盛事在争议与吐槽中胜利结束，完成了自己的历史使命。

在当今这个全民“来找茬”的时代，任何具有一定影响力的活动都会遭到无数苛责的眼光，本次大奖赛同样难免一些另类的关注，特别是50万的巨奖更是让一些人从一开始就认定这是一场文化闹剧。

当然，在自媒体泛滥的时代，大奖赛也没有辜负网友的期待，抛出了评审舞弊的大瓜，算是对那些不关心书法，只关注八卦的人的一种回报。为大厦杯增添了更为丰富的色彩，这也许就是艺术的力量。

舞弊既然已经被揪出，那就必然有人要为此埋单，那位评委只是晚节不保，并不能影响其艺术水平和地位，但是被剥夺特等奖的延志超先生却在准备走出职业生涯第一步时就遭遇了滑铁卢。

这件事对于延志超先生的书法生命影响到底有多大很难估量，但是就他的那幅作品来看，被评为特等奖是否真的有水分呢？

从延志超先生的这幅作品来看，其有着深厚的传统书法基础，笔墨技法纯熟、流畅，用笔沉实、雄健且富于变化，结字奇肆、险绝，构思巧妙，书写节奏明快、气韵贯通，在酣畅淋漓的同时能够保证草法精准，算是一件上乘之作。

其中最为可贵的是他已经摆脱了其他书体的束缚，进入了纯草书的创作境界，这是很多书法家开始草书学习最难以逾越的一道坎。

草书从来就不是初学书体，人们总是在深入学习过篆隶行楷以后才去学习草书，并且普遍认为草书必需在其他书体的基础之上才能写好，这让很多人写草书时很难摆脱其他书体的影响，特别是楷书和行书用笔和结字的束缚。

可以看到很多书法家都在用行书甚至楷书的笔法去理解和创作草书，写出了楷化的草书，缺乏洒脱、不羁的情感，更难以体现草书那种特殊的雄浑气魄，这种困境让人很难真正进入草书的殿堂。

草书之所以被认为是书法大最高层次，就在于它是纯粹的情感抒发，是真正自我、自由和开放的艺术表达。

从延志超先生的作品可以明显看出他已经理解了草书创作的真谛，能够自由地驰骋在草书的艺术空间里，这幅作品就是很好的证明。

这完全得益于他的老师张旭光先生的倾心指导，作为张旭光先生的高徒，并且在北兰亭担任重要职务，可见张旭光先生对他的期许很高。

不过从这件参赛作品来看，虽然延志超先生学到了张旭光先生的草书艺术，但是并没有完全领悟张旭光先生的艺术理念，他犯了一个艺术大忌，那就是没有写出自己，完全是复制张旭光先生。

如果遮上这幅作品的落款，估计连张旭光先生本人也难以判断是否出自自己的手笔，真正达到了可以乱真的地步。

从延志超先生的创作视频可以明显看出张旭光先生的影子，相同的笔法，相同的结构，相同的书写节奏，相同的布局，一切都是张旭光先生的副本。

张旭光先生之所以能够取得今天的书法成就和书坛地位，就在于他没有走别人的老路，一直在坚持自我。

然而延志超先生现在却在复制张旭光先生，即便他写的再像张旭光先生，恐怕也是学到了皮毛丢掉了灵魂。

相比于获得特等奖的谢兴华先生的行书作品，就连专业书法家都难以看出其继承痕迹，纯粹的独特且自我的表达，延志超先生似乎还有很长的路要走。

在当今这个崇尚自我的时代，一幅复制的作品确实不具备摘得桂冠的核心条件，即便没有舞弊事件，也不应该鼓励这种艺术态度，所以延志超先生的作品被夺奖似乎并不冤。